Uroboro (speculare)

Uroboro (speculare)

Settembre 2022 è stata la prima volta che entravo in un Bunker.

La prima cosa che ho notato in questo luogo è che la sua segretezza e misteriosità viene completamente annullata una volta abitato il suo spazio.

Il suono amplificato e quasi dirompente che crea ogni minimo movimento mi ha fatto ricordare la navata centrale di una cattedrale.

Quindi il primo binomio speculare creato, una volta riflettuto al possibile testo che accompagna la performance è il suono ed il suo ritorno, l’eco e il suo doppio, il suo altro da sé.

Quindi adottato il procedimento speculare ho voluto replicare sia le proprie vestige del luogo che la stessa planimetria della struttura con una collana di quotidiani degli anni ’30 e ’40.

Quindi la performance si svolge all’interno di un luogo “altro” dentro il luogo stesso, questa specularità diventa qui un segno di una conseguenza di avvenimenti o perché no anche di una scelta di vita, diventa qui dimora improvvisata, nomade ed effimera.

L’ultimo processo speculare riguarda la presenza dell’assenza, l’invisibile, l’intimo che si amplifica e diventa pubblico sottraendosi però all’impudico compiacimento dello “spettacolo”.

In questa `mise en abyme’ reiterata, l’eterea liberazione della memoria è il suono. In fisica un suono si espande nell’atmosfera creando altre note diverse dalla nota d’inizio, sono chiamate sovrastrutture, questa alchemica e magica trasformazione da’ vita alla madre di tutta la musica, l’Armonia.

Giuseppe Fabris 11/10/2022

En.

September 2022 was the first time I entered a Bunker.

The first thing I noticed in this place is that its secrecy and mystery is completely nullified once its space is inhabited. The amplified and almost disruptive sound that creates every slightest movement reminded me of the central nave of a cathedral.

The first mirror binomial created, once reflected on the possible text accompanying the performance, is the sound and its return, the echo and its double, its other than itself.

Adopting the mirror procedure, I wanted to replicate both the vestiges of the place and the same floor plan of the structure with a series of newspapers from the 30s and 40s.

The performance takes place inside an `other’ place within the place itself, this specularity becomes here a sign of a consequence of events or why not also of a choice of life, here it becomes an improvised, nomadic and ephemeral dwelling.

The last specular process concerns the presence of absence, the invisible, the intimate that amplifies and becomes public, escaping, however, the indecent complacency of the “spectacle”.

In this repeated `mise en abyme’, the ethereal liberation of memory is sound. In physics a sound expands in the atmosphere creating other notes other than the starting note, they are called superstructures, this alchemical and magical transformation gives life to the mother of all music, Harmony.

Fr.

Septembre 2022, c’était la première fois que j’entrais dans un bunker.

La première chose qui me frappe à propos de ce lieu, c’est qu’il perd complètement son caractère secret et mystérieux dès lors que l’on habite son espace. Le son amplifié et presque perturbant que crée le moindre mouvement m’a rappelé la nef d’une cathédrale.

Je perçois ainsi le premier binôme spéculaire. Je réfléchis à l’éventuel texte devant accompagner la performance: c’est le son et son retour, l’écho et son double, son autre-que-soi.

Puis, ayant accepté le procédé spéculaire, je veux souligner à la fois non seulement les traces et les témoignages du lieu mais aussi la sobriété et la froideur de la structure avec une sorte de collier de journaux des années 1930 et 1940.

La performance se déroule donc dans un lieu `autre‘ au sein même du lieu, cette spécularité devient ici le signe d’une conséquence d’événements ou, pourquoi pas aussi, d’un choix de vie, elle devient ici une demeure improvisée, nomade et éphémère.

Le dernier procédé spéculaire concerne la présence de l’absence, l’invisible, l’intime qui, en s’amplifiant, devient public, échappant toutefois à la complaisance impudique du `spectacle’.

Dans cette `mise en abyme’ réitérée, la libération éthérée de la mémoire est audible, elle devient son. En physique, un son se propage dans l’atmosphère en créant d’autres notes différentes de la note de départ, elles sont appelées superstructures, cette transformation alchimique et magique donne vie à la mère de toute musique, l’Harmonie.